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Sergio Fisch
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Cómo diablos escribir buena literatura - Página 4 Empty Re: Cómo diablos escribir buena literatura

el Miér Sep 11 2013, 15:50
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el Vie Sep 13 2013, 18:22
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el Vie Sep 13 2013, 19:58
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el Vie Sep 13 2013, 20:41
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el Vie Sep 13 2013, 20:52
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el Mar Sep 17 2013, 17:54
«[…] la buena narrativa origina en la mente del lector un sueño vívido y continuo. Es “generosa” en el sentido de que es completa y autónoma: responde, explícitamente o implícitamente, a cualquier pregunta razonable que el lector se pueda plantear. No nos deja en suspenso, a menos que la propia narración justifique su inconclusión. No hay en ella juegos absurdamente sutiles, como si su autor hubiera confundido narrar con hacer rompecabezas. No “pone a prueba” al lector exigiéndole que posea algún tipo especial  de conocimiento sin el cual los acontecimientos carecen de sentido. En resumen, busca satisfacer y agradar, pero sin rebajarse para conseguirlo. Tiene categoría intelectual y emotiva. Es elegante, y afectiva con concisión; es decir, no hay en ella más episodios, personajes, detalles físicos o recursos técnicos de los necesarios.»

«Si el escritor entiende que las historias son ante todo eso, historias, y que el mérito de las mejores es dar origen a un sueño vívido y contínuo, raro será que no se interese por la técnica, ya que la mala técnica es lo más rompe la continuidad e impide que dicha ilusión se desarrolle. Y no tardará en descubrir que cuando manipula deslealmente lo que escribe – forzando a los personajes a hacer cosas que no harían si se vieran libres de él; introduciendo demasiado simbolismo (con lo que disminuye la fuerza de la narración al quedar excesivamente dirigida al intelecto); o interrumpiendo la acción para moralizar (por importante que sea la verdad que desee predicar); o “inflamando” el estilo hasta el punto de que éste destaque más que el más interesante de sus personajes – el escritor, con estas torpezas, estropea su creación».

«En la mejor ficción narrativa, la trama no es una sucesión de sorpresas sino una sucesión cada vez más emocionante de descubrimientos o de momentos de comprensión. Uno de los errores más habituales de los escritores noveles (de los que entienden que escribir una novela significa contar historias) es creer que la fuerza del relato radica en la información que se retiene, es decir, en que el escritor consiga tener siempre al lector en sus manos, para descargarle el golpe definitivo cuando menos se lo espera. La ficción avara es aquella en la que el autor se niega a tratar al lector de igual a igual».


GARDNER, John, Para ser novelista, Ediciones y Talleres de Escritura Creativa Fuentetaja, Madrid, 2001 (1983).
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Sergio Fisch
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el Mar Sep 17 2013, 18:56
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el Mar Sep 17 2013, 21:06
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el Miér Sep 18 2013, 16:20
Gardner está bien para sentar unas bases claras y en realidad estos manuales están dirigidos a los escritores noveles. En cualquier caso, las citas que copié son justamente algunas de esas directrices de carácter general, pero en honor a la verdad debo decir que también menciona casos en que se bordean los límites o en que se transgrede del todo la "norma" y que aún así siguen funcionando.

Lo que comentas de la literatura infantil no creo que sea exclusivo del género pero tal vez las palabras de Gardner sacadas de contexto se pueden interpretar así. Esto se ve muy claro en la novela negra.

La verdad es que yo no suelo leer novelas de misterio porque siempre llega un punto de la historia en la que ya conoces "al malo", puedes no saber quién es pero ha aparecido y sabes que el autor ha dejado pistas; y lo más habitual es que te hagas una idea bastante acertada, sobretodo en los clásicos o en novelas tipo best seller, e igualmente en la consiguiente película. Es un requisito del género que no encuentra paralelo en la vida real donde un crimen podría resolverse de maneras mucho más fortuitas.
El problema que ve el autor aquí es que la atención no se ha centrado en los personajes sino en la acción. Si creas unos personajes interesantes, aunque sepas desde el principio que ha sido el mayordomo seguirás leyendo, pero sino te aburre y lo dejas estar.

Y lo que dice acerca de la ficción avara está en esta línea, porque es aquella que tira de los golpes de efecto de manera gratuita. Siguiendo con el ejemplo de la novela negra, en un caso así se resolvería todo de un modo que sólo el autor podría haber imaginado y en la que el lector no tiene ninguna oportunidad de participar. Yo entiendo que el autor debe compartir cierta complicidad con el lector, que en el fondo no deja de ser un voyeur; es decir, que un personaje puede querer engañar al lector igual que al resto de personjes, pero no el autor.

En realidad, Gardner gira bastante alrededor de la idea que lo fundamental en una buena narración son los personajes y no tanto el hilo argumental (que evidentemente ejerce su papel y es importante).

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el Jue Sep 19 2013, 01:25
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el Vie Sep 20 2013, 00:35
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el Sáb Sep 21 2013, 04:17
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el Mar Sep 24 2013, 08:29
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el Miér Sep 25 2013, 11:48
Creo saber adonde apuntas (hablaste antes del imponerse como contrario al principio Bashō, y la verdad es que, por poner un ejemplo, si se compara un haiku con esto que contaste, se ve claramente Crazy la diferencia...) pero espero la parte II.
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el Sáb Sep 28 2013, 14:11
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